元代书法

  第七节 元代书法
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Seven  Calligraphy of Yuan Dynasty

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  元代书法总的倾向与绘画有所不同,绘画总的倾向“尚意”,而书法总的倾向“尚古”。这是因为,宋人书法“尚意”,对体、法传统有所放松,以赵孟頫为首的一些书家起而矫正时弊。他一反宋人书法崇尚险怪的流弊,号召恢复晋唐清隽流便的书风,并且身体力行,创造“匀净平顺”的新书体,使他成为与唐代欧、颜、柳齐名的大书家,在某些方面超唐迈宋,为书坛树起了一块新的丰碑。在他的影响下,元初书坛先后出现了一批书家,如鲜于枢、邓文原,康里子山、虞集、柯九思、周伯琦、饶介等。这些书家书风不尽相同,但殊途同归,都师法晋唐。共同创造了元中期前清新典雅的新书风。元代后期,习书者日渐增多,弃源从流,日趋平庸,创造性锐减,前期多姿多彩的局面逐渐被单一的风格所取代。在这种形势下,一些富有创新精神的书家,有意避开赵字的工稳秀媚,回过头去从黄、米书中汲取营养,于欹侧、险劲、放纵、古拙等方面另辟蹊径,开“尚趣”新风。此风先是在冯子振书中首见端睨,继有杨维桢、宋克等形成一股势力,虽不如习赵者势力大,但另辟蹊径之功永不可没,为明对书坛“尚趣”一派树立了旗帜。

一、赵孟頫的书学主张及其艺术成就

  赵孟頫在元代画坛是一面旗帜,在书坛也是一面旗帜,都是开创时代新风的领袖人物。对赵书的师承,历来说法不一,根据赵自己的解释,结合他流传的墨迹,可以看出,他早年主要学钟繇、智永、褚遂良、徐浩等人。当然,从其一生来说,主要精力还是放在学王字上,尤其是对王羲之《兰亭序》和王献之《洛神赋》致力最深。经数十年的苦练,荟萃众家之长,在四十六岁后形成以二王为风范又有自己鲜明特点的“赵体”。
赵书总体面貌是“匀净平顺”,但前后也有所变化。至大年间以前,赵字的基调是姿媚圆活,骨肉匀亭,轻灵婉转。如大德四年(1300年)为盛逸民书的《洛神赋》、大德五年的《赤壁赋》、大德六年的《吴兴赋》,大德九年的《纨扇赋》、大德十年的《玄都坛歌》等。此后其书风格开始变化,日趋刚健挺拔,姿媚中含遒劲,甚至以遒劲为主调,字形由方阔变为颀长,代表作品如《兰亭十三跋》和为管夫人代笔的三通书札以及《昆山怀云院记》、《湖州妙严寺记》、《珊竹公碑》等。晚年书的《胆巴碑》、《酒德颂》、《绝交书》和临终前书的《与中峰和尚札》、《光福寺塔铭》、《方外交流》等,更显得笔力深沉扎实,笔势雄健放纵,苍劲老到。
赵书的变化,还表现在他能根据不同用场,施以不同书体,书札多自然流畅,诗文题跋多流美蕴籍,碑版多端庄工稳。赵字既重视用笔,也讲究结构。他说:“书法以用笔为上。而结字亦须用功,盖结字因时相传,用笔千古不易。”确是经验之谈。
赵一生勤奋,书画作品在传甚夥,为历代书画家难以比拟。文献记载,其一生书碑刻石就超过百种,存世墨迹原件也已超过一百五十件。早年书以《草书千字文》为代表,写于前至元二十三年(1286年),用笔精致而遒劲,结体严谨而富于变化,牵丝转折,轻重适宜。属于师法晋唐,尚未形成个人风格的过渡性的作品。大德四年所书《洛神赋》,已是个人风格完全成熟的作品,笔意婉转,遒媚多姿,行笔极为流畅,字间行间疏密有序。大德十一年(1306年)书《玄都坛歌》,个人风格更加鲜明,秀媚中含苍劲之气。晚年代表作《胆巴碑》,因奉敕书碑,所以格外用心,楷中带行,于规整庄严中显示潇洒天真的韵致。

赵孟頫《洛神赋》

赵孟頫《烟江叠嶂题跋》

  自元代始,赵书以其特有的“匀净平顺”的格局,吸引了无数的追随者。明清多数学者肯定赵书的成就,但也有人持批评态度,批评他的书法秀媚有余而骨力不足,这种批评不能说毫无道理。我们应该历史地、辩证地评价赵的艺术。明清重要书家几乎无人不受赵书的影响,董其昌、祝允明、文征明、唐寅、乾隆等等,都从赵书中汲取了营养。

二、鲜于枢、邓文原、康里巎巎

  在元代前期书坛,除赵孟頫外,成就较高的还有鲜于枢、邓文原、康里巎巎等。也各有特点。
鲜于枢(1257-1301年),字伯几,号困学民,又号虎林隐吏。渔阳(今河北蓟县)人、出身于书香门第,但祖父辈未曾做官,他也仅做过小吏。其传世墨迹包括题跋,约有四十件,其中多为行草书。长于大行草。代表作如《韩文进学解》、《韩诗石鼓歌》。雄畅俊健,跌宕起伏,点画随意而气势雄强。从整篇字看,是悬腕写成的。在元代,鲜于枢是最擅长写悬腕字的。有名的墨迹还有《跋保姆砖》、《跋幽竹枯槎图》、《自书诗赞》、《玉局翁海棠帖》、《归去来辞》等。《书韩昌黎李愿归盤谷序》,系临时借用他人笔墨写成,笔一入墨锋便散,换了四五次笔才写完。尽管如此,该作品仍然得到当时同仁的称赞,愈到晚年愈精。他的书法多取法唐人,所以风格与赵不同,赵秀媚而鲜于雄劲。二人都为元代书法作出了贡献。

鲜于枢《韩愈进学解卷》

  邓文原(1295-1345年),字善之,一字匪石,人称素履先生。绵州(今四川绵阳)人。其父很早就定居杭州,所以邓文原一直在杭州。官至集贤直学士兼国子祭酒。其书法,早年学二王,后法李邕。因久居官场,忙于政务,所以流传墨迹较少,大约有十来件,其中只有《急就章》是长篇,其它多为信札之类。

邓文原《急就章》

  康里巎巎(1295-1345年),字子山,号正斋、如臾,康里人。康里即汉代的高车国,其祖父燕真服侍元世祖忽必烈,征战有功。父亲不忽木官至平章政事(宰相),为元世祖、元成宗朝重臣。他的书法,既有很深的功力,又有劲健清新、纯净洒脱的神韵。传世墨迹主要有《柳宗元梓人传》、《柳宗元谪龙书》、《张旭笔法记》(图8-3)、《唐人绝句诗》、《临一七帖》、《跋任月山张果见明皇图》等。以行草书为多。

康里巎巎《张旭笔法记》

康里巎巎《李白诗卷》

三、自立门户的革新书法家――冯子振与杨维桢

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