第四节 “四君子”题材的风行 元代花鸟画中最富特色的是水墨画梅、兰、竹、菊。元代画家几乎无人不画,而且人各一态,形式手法多种多样。梅兰竹菊之被画家看中,除去元代这个特殊时代的原因外,那些自然物本身具有客观的审美属性,足以唤起画家的美感,引起画家对人的类似品格的联想。 画梅始于何时,现在难以确指。据唐张彦远《历代名画记》记载,梁张僧繇画过《咏梅图》,查阅《全唐诗》,其中有题画牡丹,题画桃花,题画松,题画柏,题画竹等,唯独没有题画梅花,说明在唐代画梅花尚未形成风气。两宋画梅者突然增多。 元明以来,文人爱梅画梅成癖,且为梅作史写谱,不厌其详。吴镇以梅花道人自许。专攻墨梅的王冕为梅作传,称之为“花魁”。其他如赵孟頫、钱选、龚开、沈雪波、张德琪、张渥、朱纯甫、赵云岩、乔戚里、倪瓒、曹知白、朱德润、王渊等,无不兼工梅花。 一、画梅名家 王冕(1287-1359年)字元章,号煮石山农、饭牛翁、会稽外史、梅花屋主等。诸暨(今浙江绍兴)人。 王冕《墨梅图轴》 王冕曾作《梅先生传》,论述梅花的性格及画梅流派。另著有《梅谱》,概要介绍自己的画梅经验。 二、画兰名家 兰生于深山幽谷,芳香远播,故很早就为人们所喜爱,写兰以喻君子之德。 画兰始于何时,不可确指。《全唐诗》载有牟融《山寺律僧画兰竹》诗。查阅唐宋绘画史专著,未见有关唐宋画家画兰的记载。史传宋杨补之画过兰花,但作品没有流传下来。有作品流传的画兰名家,当以徐禹功、赵孟坚、郑思肖为最早。其次如赵孟頫、赵雍、王英孙、释道隐、释明雪窗、李至规等亦擅画兰。 三、画竹名家 竹与人们的物质生活、文化生活的关系更为密切。竹坚挺有节,形象潇洒标致,故很早就被文人用以寓意人的品格。画竹起于何时,不可确指。检阅古代画史专著,可知唐代王维、吴道子都能画竹,至今西安博物馆内还藏有宋人所摹王维双勾竹刻石。不过唐至北宋中期画家画竹,无论着色与否,都是双勾,尽力肖似真竹。 王冕《墨竹》 赵孟頫画竹有两个明显特点:一是以书法写竹;一是“赵画竹叶叶叶翻,要比悬崖之竹曲而矫。 顾安《新篁图轴》 《竹石图轴》,绢本,水墨画。太湖石一块蹲于坡头,玲珑剔透。石后丛篁簇立,叶小而密。笔法严谨,为顾氏精心之作。 顾安《竹石图轴》 另一幅《竹石图轴》,纸本,水墨。新篁三竿,萧疏清逸,怪石圆润,取董、巨笔法。叶细长而密,竿挺直而刚劲。 柯九思(1290-1343年),字敬仲,号丹丘生,五云阁吏,台州仙居(今属浙江)人。柯九思能诗文,善书画,时称三绝,尤以墨竹知名于世。师法文同,苏轼,但变繁为简,趋于疏逸。所画墨竹大多叶密而肥厚,叶势平出或下垂。强调以书入画,流传作品: 柯九思《清閟阁墨竹图》 《双竹图》纸本,水墨画。画面斜出竹枝两竿,叶下垂,浓淡相间,分布疏散。距文、苏墨竹格局已远。 柯九思《双竹图》 《晚香高节图》、《竹石图》颇有元人简率风韵,笔墨潇洒。 网页: 1 2
元代“四君子”题材的风行
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