元代的绘画

 第二节 元代的绘画
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Two Painting in Yuan Dynasty

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  中国古代绘画发展到元代,进入一个新时期,与唐宋绘画相比,已存在明显差异。“唐人尚巧,北宋尚法,南宋尚体,元人尚意。”元画简率灵动,形似被看得无足轻重,“画不过意思而已。”(黄公望语)反映到画风上,唐画宏伟,宋画充实,元画空灵。在艺术形式方面,唐画绝少题诗书款,宋画款题多在石隙树缝间,元画必题诗书款押印。诗书画印结合已成为元代画家普遍采用的艺术形式。综合艺术形式的出现,标志着文人画已走向成熟。人物画仍沿袭宋人传统,没有多大发展。花鸟画中“四君子”题材――梅、兰、竹、菊的作品则空前兴盛。山水画孤峰突起,特色鲜明,成绩卓著,达到新的高度。而喇嘛教绘画兴起并大放异彩,又为绘画艺术增添了新的式样。

一、愤世疾俗的遗民画家――龚开、郑思肖、钱选

南宋遗民画家因处境不同,其艺术也呈现出不同的面貌。画家大体有出世与人世两种类型,但都与当权者存在不同程度的对立情绪。
龚开(1221-1307年或1222-1304年),字圣予,号翠岩,淮阴(今属江苏)人。南宋末年做过两淮制置司监当官。元统一中国之后,龚开以一个遗民故老身份往来于苏杭间。政治上失意,便寄情笔墨,发泄不满和牢骚。

龚开的画大多有所寓意。如《骏骨图》画一匹瘦马,长头瘦身子,细腿大圆蹄,长鬃粗尾随风飘动,垂头漫步于荒漠中。画钟馗,据说有扫灭群妖之意。今存纸本水墨画《中山出游图》。元陈方说;“翁也有笔同干将,貌取群怪驱不祥。是心颇与馗相似,故遣麾斥如翁意

龚开《骏骨图》

龚开《中山出游图》

  郑思肖(1239-1316年),字忆翁,号所南,福州人。南宋太学生上舍,应试博学鸿词科,未做官而宋亡。在南宋遗民中,他的反元态度最坚决,言词最激烈。画兰多发泄怒气。平时喜画兰、疏花简叶,不求甚工。因为他作画的目的不在物象本身,而是借物抒情,客观物象只是表达主观的媒介而已。他这种借题发挥的艺术表现方式,给后世一些不满现实的画家以启迪和鼓舞,故受到称赞和仿效。今存《墨兰图》在日本。

郑思肖《墨兰图》

  钱选(1239-1301年),字舜举,号玉潭,别号霅溪翁,吴兴人。南宋末年曾为乡贡进士。宋亡后,拒绝出仕,“隐于绘事以终其身”。但从流传下来的他的诗文书画看,没有明显的反元表示。
作为画家,钱选的技法是全面的,山水、人物、花鸟皆精。画风已摆脱宋人传统,变化明显。流传作品主要有:
《浮玉山居图》,纸本,小青绿山水,画山石笔法细软,墨加花青涂染,树叶淡渲汁绿,皴染柔和,浑为一体。上自题诗一首,以表白自己不愿受尘世干扰,而安于隐居生活。

钱选《浮玉山居图》

  《幽居图》,
与《浮玉山居图》不同,系大青绿设色。青山白云,村店客舟,山石勾染不加皴擦。赋色、布墨与勾线融为一体。

钱选《幽居图》

  钱选的花鸟画主要师法赵昌。用笔精细,色墨柔润,清新雅致,形象生动,如《白莲花图》、《八花图》、《桃技松鼠图》等。人物画主要有《柴桑翁像卷》、《西湖吟趣图》、《蹴踘图》、《陆羽煮茶图》等。
除上述绘画作品外,还有一段“论士气”的文字流传至今。自元代开始,绘画职能发生了重大变化,传统的“明劝戒,著升沉”的辅教功能失去约束力,代之以“自我表现”、“聊以自娱”。艺术强调个性表现的结果,带来了创作题材的丰富多彩和个人风格的鲜明突出。

二、时代新风的开创者――高克恭、赵孟頫
高克恭(1248-1310年),字彦敬,号房山,大都(今北京)房山人。祖籍西域,属色目人。祖父时已与汉族通婚。
高克恭在官场生活了二十多年,勤于政务,善于交际,成为团结笼络汉族文人的活跃人物。高克恭是元初著名的山水画家,兼长墨竹,是时代新风的启导人物之一。高克恭的山水画笔墨苍润、气势浑茫的独特风格。学董、巨的皴法而去其繁,取法二米的晕染而强其骨,有笔有墨,气骨俱佳。如《云横秀岭图》,主峰矗立,群山环峙,林木茂密,白云缭绕。山顶青绿点苔,使画面意境更加清旷幽邃。

高克恭《云横秀岭图》

  《春山晴雨图》描写春山雨过之后的景象。近处景物繁茂、细致,远处景物简洁概括;前景笔墨并重,中远景笔墨轻淡,层次分明。高克恭的山水画,善于用云烟渲染气氛。在元代画家中,像他这样表现云烟在不同季节的不同变化,观察如此之细,表现如此丰富,是绝无仅有的。从后人记载他的作品目录,也可看出他对描绘云烟的浓厚兴趣,如《春山欲雨图》、《春山白云图》、《青山暮霭图》、《云山》等等。

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