元代绘画的杰出代表――元四家

 

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第三节 元代绘画的杰出代表–元四家

Section
Three   Representative Atists,Yuan-si-jia

  元代绘画中最富特色而又最有成就的是山水画。山水画家中最杰出的代表是元四家。诚然,高克恭、赵盂頫“提醒品格”之功不可忘记,然而使元代山水画迥别于宋,独具时代风貌的是元四家。四家均为修养全面的文人。诗书画印结合是他们共同采用的艺术形式。强调个性表现,强调作品的娱乐性是他们的共同的追求。但是,由于各人阅历不同,审美理想不同,又有各自的鲜明风格。

一、黄公望

  黄公望(1269-1354年),
字子久,号大痴,一峰道人。本姓陆,名坚,出继永嘉(今浙江温州)黄氏义子,遂改姓名。黄公望曾经很有进取心,办事勤奋认真,但宦途坎坷。
黄公望的山水画主要取法董源、巨然,但汰其繁皴,趋于简淡,瘦其形体,而倾向劲秀,从而形成自己的艺术面貌。他的山水画大体有两种规格:一种作浅绛(这是他的首创),山头多岩石,皴纹较繁复,笔墨凝重;一种作水墨,皴纹较少,笔意简远。在笔墨运用上有独到之处,黄公望作画先用淡墨积染,然后用焦墨、浓墨分出畦径远近,使画面生发秀润清爽之气。
黄公望的山水画,整体布局、形象塑造以及用笔用墨都显得冷静沉着、从容不迫,皴点勾染,有条不紊。山村、水居、小桥、流水平平稳稳,统一在和谐宁静的环境中。
在元代众多的画家中,黄公望的创作可以说是风格最为丰富的画家之一。无论是构图、形象处理、笔墨技巧,都不曾被一种模式所局限。
《富春山居图卷》,纸本,水墨画,描写浙江富春江一带景色。此画费时多年才完成,是他晚年的精心之作。画面层峦起伏,井然有序;水平树静,风和日丽;村居疏密有秩,座落山涧间;时有垂钓者放扁舟于江心,气氛幽静和谐,俨然是一派世外桃源的景象。今存《富春山居图卷》已非完壁,现分藏在杭州博物馆、台湾故宫。

黄公望《富春山居图卷》局部

  《天池石壁图轴》又是一种规格。绢本,浅绛设色。构图繁复而气势雄浑。景致由平近推向高远。画中主峰将画面中分为二,扶摇直上,山峰右腋出一池,池上起陡壁,壁罅有瀑布下注,意境甚为幽深。

黄公望《天池石壁图轴》

  《九峰雪霁图轴》,绢本,水墨画。画隆冬景致,气氛严冷明净。画面景致可分三层:近处平坡冰河,寒柯碎石;中景为孤峰兀立,密林人家;远景为刀削斧劈般的群峰直刺寒天。其他如《丹崖玉树图轴》、《富春大岭图卷》等,也各有特色。黄公望还有一篇山水画理论著作《写山水诀》传世,就画理、画法进行深入浅出地论述,具有重要的理论价值。
黄公望的山水画给明清画坛以巨大的影响。董其昌推崇他为元四家之冠。在四家当中只有黄公望能集其他三家之长。王蒙的繁厚细密、倪瓒的干淡简疏、吴镇的简浓湿重,在黄公望的作品中均有所体现。

二、吴镇

吴镇(1280-1354年),字仲圭,号梅花道人、梅沙弥。嘉兴魏塘人,工诗文,善山水、墨竹。从现存资料看,吴镇一生很少与达官贵人相往来,所结交的多是和尚、道士和隐逸文人。元末社会动乱,阶级矛盾和民族矛盾异常尖锐,加上他孤苦无依的处境,使得他陷入深深的苦闷之中。

吴镇的绘画,山水、墨竹都有较高造诣。他的画风与黄、倪、王不同,三家重笔,干笔皴擦较多,吴镇则重墨,且多湿笔。在构图处理上,三家都趋于平稳,吴的作品则追求奇险,有时危峰突起,有时长松倒挂,有时取平远,有时取高远,有时取阔远,有时只取景观局部,掀天揭地,直迫眉宇。画面题款,三家皆用楷书,惟吴镇用草书,如龙蛇飞动,风姿潇洒。流传下来的作品主要有:
《双桧平远图》,绢本,水墨画,于平坡上并立老桧二株,造型盘弩遒劲,气势雄伟挺拔,使远处的山峦、林木、村居、蹊径,尽在其俯视之下,境界深邃,笔墨圆润,多渲染,少皴擦,虚实分明,空间开阔。吴镇的树法尤多,或挺直,或扭曲,千姿百态,不拘一格,可谓集众家之所长。

吴镇《双桧平远图》

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