元代“四君子”题材的风行

第四节 四君子题材的风行
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Four the Popularity of Four-man-of-honour Painting

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元代花鸟画中最富特色的是水墨画梅、兰、竹、菊。元代画家几乎无人不画,而且人各一态,形式手法多种多样。梅兰竹菊之被画家看中,除去元代这个特殊时代的原因外,那些自然物本身具有客观的审美属性,足以唤起画家的美感,引起画家对人的类似品格的联想。

画梅始于何时,现在难以确指。据唐张彦远《历代名画记》记载,梁张僧繇画过《咏梅图》,查阅《全唐诗》,其中有题画牡丹,题画桃花,题画松,题画柏,题画竹等,唯独没有题画梅花,说明在唐代画梅花尚未形成风气。两宋画梅者突然增多。

元明以来,文人爱梅画梅成癖,且为梅作史写谱,不厌其详。吴镇以梅花道人自许。专攻墨梅的王冕为梅作传,称之为“花魁”。其他如赵孟頫、钱选、龚开、沈雪波、张德琪、张渥、朱纯甫、赵云岩、乔戚里、倪瓒、曹知白、朱德润、王渊等,无不兼工梅花。

一、画梅名家

  王冕(1287-1359年)字元章,号煮石山农、饭牛翁、会稽外史、梅花屋主等。诸暨(今浙江绍兴)人。
王冕所画梅花,一变宋人稀疏冷逸之习,而改为繁花密蕊,生意盎然,绘画给人以热烈蓬勃向上之感。流传下来的作品有《墨梅图卷》,纸本,水墨。海枝挺拔舒展,花蕊繁密,有的绽开怒放,有的含苞未露。表明作者以梅花自况,寓孤芳自赏之意。
另一幅《墨梅图轴》,绢本,水墨。画老梅一枝,枝密花繁。手法与前者不同,枝干以水墨,鳞皴与疤节则以浓墨点簇,花皆双勾留空,密布细枝间。白花墨干,对比鲜明。

王冕《墨梅图轴》

  王冕曾作《梅先生传》,论述梅花的性格及画梅流派。另著有《梅谱》,概要介绍自己的画梅经验。

二、画兰名家

兰生于深山幽谷,芳香远播,故很早就为人们所喜爱,写兰以喻君子之德。

画兰始于何时,不可确指。《全唐诗》载有牟融《山寺律僧画兰竹》诗。查阅唐宋绘画史专著,未见有关唐宋画家画兰的记载。史传宋杨补之画过兰花,但作品没有流传下来。有作品流传的画兰名家,当以徐禹功、赵孟坚、郑思肖为最早。其次如赵孟頫、赵雍、王英孙、释道隐、释明雪窗、李至规等亦擅画兰。
释明雪窗,名普明,通常以字称。生卒不详。其作品在元代广为流传,“家家恕斋字,户户雪窗兰。”目前在中国已见不到他的作品,日本尚保留一些。《画兰笔法记》一文也保存在日本。

三、画竹名家

竹与人们的物质生活、文化生活的关系更为密切。竹坚挺有节,形象潇洒标致,故很早就被文人用以寓意人的品格。画竹起于何时,不可确指。检阅古代画史专著,可知唐代王维、吴道子都能画竹,至今西安博物馆内还藏有宋人所摹王维双勾竹刻石。不过唐至北宋中期画家画竹,无论着色与否,都是双勾,尽力肖似真竹。
北宋后期,文同、苏轼一变传统的画竹法,不用双勾着色,枝、干、叶均以水墨画,深墨为叶面,淡墨为叶背,开创了新画风。但文同、苏轼的墨竹尚未摆脱形似的束缚,追求细致、真实。
元人画竹,墨竹空前兴盛,几乎所有的画家都擅长画竹。有名的如赵孟頫、管道昇、李衎、高克恭、顾安、柯九思、张逊、倪瓒、吴镇、释觉隐、王冕等。大多师法文同、苏轼,也有学萧悦或赵孟頫的。

王冕《墨竹》

  赵孟頫画竹有两个明显特点:一是以书法写竹;一是“赵画竹叶叶叶翻,要比悬崖之竹曲而矫。
管道昇(1262-1319年)字仲姬,是赵孟頫的夫人。诗书画全能,尤善画墨竹兰梅。
顾安(1290-1365年)字定之,号迁讷居士,淮东人,家居昆山;顾安墨所画之竹技法是双勾墨染相结合。流传下来的作品有:
《新篁图轴》,纸本,墨笔。画新竹一竿,傍伴以荆棘,叶细长茂密,枝干挺拔,突出新篁的茁壮长势。

顾安《新篁图轴》

  《竹石图轴》,绢本,水墨画。太湖石一块蹲于坡头,玲珑剔透。石后丛篁簇立,叶小而密。笔法严谨,为顾氏精心之作。

顾安《竹石图轴》

  另一幅《竹石图轴》,纸本,水墨。新篁三竿,萧疏清逸,怪石圆润,取董、巨笔法。叶细长而密,竿挺直而刚劲。

柯九思(1290-1343年),字敬仲,号丹丘生,五云阁吏,台州仙居(今属浙江)人。柯九思能诗文,善书画,时称三绝,尤以墨竹知名于世。师法文同,苏轼,但变繁为简,趋于疏逸。所画墨竹大多叶密而肥厚,叶势平出或下垂。强调以书入画,流传作品:
《墨竹图》,纸本,水墨画。绉露湖石及修竹两竿,石以粗笔披麻皴,竹叶浓墨为面,淡墨为背。叶厚而密。

柯九思《清閟阁墨竹图》

  《双竹图》纸本,水墨画。画面斜出竹枝两竿,叶下垂,浓淡相间,分布疏散。距文、苏墨竹格局已远。

柯九思《双竹图》

  《晚香高节图》、《竹石图》颇有元人简率风韵,笔墨潇洒。

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